Nach dem Elternsprechtag blieben drei Eltern zurück.
Die Bürotür war von außen verschlossen.

Sie schoben ihre ordentlich sortierten Unterlagen beiseite und sagten: „Jialian-sensei, lassen Sie uns über etwas anderes sprechen.“
Ishida Jialian stand hinter dem Rednerpult, die Hände auf dem Tisch, und verstand nicht, was vor sich ging.
Ishida Jialian stand hinter dem Rednerpult, die Hände auf dem Tisch, und verstand nicht, was vor sich ging.
Erst als einer von ihnen hinter sie trat und ihr die Arme fesselte, begriff sie, dass sie die Elternsprechstunde heute Abend gar nicht leiten sollte. Der Kragen ihres Kostüms war aufgerissen; sie schrie nicht, nicht weil sie keine Angst hatte, sondern weil Schreien sinnlos gewesen wäre – sie wusste genau, wie schallisoliert das Büro war. Sie schloss einfach die Augen, krallte sich mit den Fingern fest an den Rand des Rednerpults, presste die Zähne zusammen und ließ die Hände über ihren Körper wandern. Drei Personen wechselten sich ab. Mit jedem Wechsel musste sie sich neu orientieren. Die Kamera zeigte ihr Gesicht in einer langen Nahaufnahme: zunächst eine erzwungene Ruhe, dann unkontrollierbare subtile Veränderungen im Gesichtsausdruck – die Wölbung ihrer Augenbrauen, die Mundwinkel, die Häufigkeit des Zitterns ihrer Wimpern – allesamt Lügen.
Als er das letzte Mal ejakulierte, senkte sie den Kopf, ihr Haar fiel ihr ins Gesicht und verdeckte die Hälfte ihres Gesichts. Ihre Schultern zitterten leicht. Man konnte nicht sagen, ob sie weinte oder ob etwas anderes vorlag.
Die drei Eltern richteten ihre Kleidung und gingen. Keiner von ihnen sagte Danke, keiner entschuldigte sich.
Ishida Karen saß allein hinter dem Rednerpult, der Stapel gedruckter Dokumente lag noch immer ordentlich auf der Ecke des Schreibtisches, unberührt.
SAME-243, Ishida Karens bisher gewagtestes Werk. Unter den Filmen mit Lehrerinnen hat dieser die größte emotionale Tiefe – sie bricht nicht gleich zu Beginn zusammen; Sie wird nach und nach entmannt, und dieser Prozess wird ziemlich brutal gefilmt.
SAME-243, Ishida Karens bisher gewagtestes Werk.

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